Autor tłumaczenia: M. R.
Twitterowy megawątek autorstwa @MJJRepository – osoby, której zawdzięczamy odkrycie słynnego kłamstwa
Safechucka w „Leaving Neverland” dotyczącego stacji kolejki na Ranczu Neverland.
MEGAWĄTEK: Jeśli kiedykolwiek mieliście wrażenie, że wszystkie „entuzjastyczne” recenzje, medialne historie i cały rozgłos towarzyszący Leaving Neverland były przygotowane, zaaranżowane i zaplanowane – przeczucie was nie myliło, oto dlaczego.
Wszystkie działania związane z nagłośnieniem i propagandą [w oryginale użyto akronimu „PR”, będącego skrótem od „public relations”, czyli – w przypadku tej produkcji – wszelkich działań mających informować o, reklamować i promować Leaving Neverland w sposób, by produkt jak najlepiej się „sprzedał”, czyli wykorzystując manipulację: zarówno werbalną (sensacyjne hasła, chwyty retoryczne, itp.) jak i manipulację faktami. W naszej świadomości językowej zabieg pewnie bardziej kojarzony jest właśnie ze słowem „propaganda”, ponieważ jednak nie jest to dosłowny zamiennik dla „PR”, to zapisywany będzie kursywą. – przyp. M.R.] były dowodzone przez zyskującą coraz większe wpływy Kew Media Distribution [w dalszej części KMD – przyp. M.R.].
KMD wraz z jej czternastoma podmiotami stoją za światową dystrybucją Leaving Neverland i jej sprzedażą do wszelkich terytoriów.
Są odpowiedzialni za rozpowszechniane na masową skalę komunikaty prasowe i medialne, przeładowane popularnymi hasłami, które zaczęły się namnażać od 17 stycznia i nadal, choć już bardziej drugoplanowo, przetaczały się przez wszelkie platformy informacyjne w tym tygodniu [nie chodzi tu o przypadkowy tydzień, lecz o ten, w którym wypadała 10 rocznica śmierci Michaela Jacksona – przyp. M.R.].
17 stycznia KMD wypuściło komunikat prasowy szczegółowo opisujący Leaving Neverland oraz to, jak korporacja zadbała o zapewnienie międzynarodowych praw do dystrybucji filmu poza Stanami Zjednoczonymi i Wielką Brytanią. Oryginalny, siedmioustępowy tekst szybko został umieszczony w medialnych publikacjach na całym świecie (ze słowami kluczowymi typu „obrzydliwy” [gut-wrenching – dosł. „skręcający wnętrzności/kiszki”].
MEGAWĄTEK: Jeśli kiedykolwiek mieliście wrażenie, że wszystkie „entuzjastyczne” recenzje, medialne historie i cały rozgłos towarzyszący Leaving Neverland były przygotowane, zaaranżowane i zaplanowane – przeczucie was nie myliło, oto dlaczego.
Wszystkie działania związane z nagłośnieniem i propagandą [w oryginale użyto akronimu „PR”, będącego skrótem od „public relations”, czyli – w przypadku tej produkcji – wszelkich działań mających informować o, reklamować i promować Leaving Neverland w sposób, by produkt jak najlepiej się „sprzedał”, czyli wykorzystując manipulację: zarówno werbalną (sensacyjne hasła, chwyty retoryczne, itp.) jak i manipulację faktami. W naszej świadomości językowej zabieg pewnie bardziej kojarzony jest właśnie ze słowem „propaganda”, ponieważ jednak nie jest to dosłowny zamiennik dla „PR”, to zapisywany będzie kursywą. – przyp. M.R.] były dowodzone przez zyskującą coraz większe wpływy Kew Media Distribution [w dalszej części KMD – przyp. M.R.].
KMD wraz z jej czternastoma podmiotami stoją za światową dystrybucją Leaving Neverland i jej sprzedażą do wszelkich terytoriów.
Są odpowiedzialni za rozpowszechniane na masową skalę komunikaty prasowe i medialne, przeładowane popularnymi hasłami, które zaczęły się namnażać od 17 stycznia i nadal, choć już bardziej drugoplanowo, przetaczały się przez wszelkie platformy informacyjne w tym tygodniu [nie chodzi tu o przypadkowy tydzień, lecz o ten, w którym wypadała 10 rocznica śmierci Michaela Jacksona – przyp. M.R.].
17 stycznia KMD wypuściło komunikat prasowy szczegółowo opisujący Leaving Neverland oraz to, jak korporacja zadbała o zapewnienie międzynarodowych praw do dystrybucji filmu poza Stanami Zjednoczonymi i Wielką Brytanią. Oryginalny, siedmioustępowy tekst szybko został umieszczony w medialnych publikacjach na całym świecie (ze słowami kluczowymi typu „obrzydliwy” [gut-wrenching – dosł. „skręcający wnętrzności/kiszki”].
Na zdjęciu: KEW MEDIA DISTRIBUTION ZAPEWNIA MIĘDZYNARODOWE PRAWA DO PRZEKONUJĄCEGO, DWUCZĘŚCIOWEGO DOKUMENTU KANAŁU 4/HBO, ZATYTUŁOWANEGO LEAVING NEVERLAND. 17 stycznia 2019
Czołowy globalny dystrybutor, Kew Media Distribution, podmiot Grupy Kew Media, zapewnił międzynarodowe prawa do dystrybucji (wyłączając Wielką Brytanię i Stany Zjednoczone) Leaving Neverland.
Kanał 4 oraz HBO wspólnie wyprodukowały Leaving Neverland w reżyserii nagradzanego Dana Reeda – dwuczęściowy dokument z udziałem dwóch mężczyzn, którzy szczegółowo relacjonują swoje doświadczenie wykorzystania seksualnego przez Michaela Jacksona.
Kiedy oskarżenia molestowania przez Jacksona małych chłopców po raz pierwszy ujrzały światło dzienne w 1993 roku, wielu trudno było uwierzyć, że może on być winny tym niedającym się wypowiedzieć czynom. Leaving Neverland zgłębia doświadczenia dwóch młodych chłopców, Jamesa Safechucka, w wieku dziesięciu lat, oraz Wade’a Robsona w wieku lat siedmiu, którzy zaprzyjaźnili się z Jacksonem. Oni i ich rodziny zostali urzeczeni baśniowym światem piosenkarza w czasie, gdy ten był u szczytu kariery.
Poprzez skręcające wnętrzności wywiady z Safechuckiem i Robsonem, teraz trzydziestoparoletnimi mężczyznami, jak również z ich matkami, żonami i rodzeństwem, Leaving Neverland maluje obraz długotrwałego wykorzystania i zgłębia skomplikowane uczucia, które doprowadziły obu mężczyzn do konfrontacji ze swoimi doświadczeniami po tym, jak obydwoje mieli już własnych synów. W reakcji na perspektywę naszego zbiorowego doświadczenia, film dokumentuje wagę aktu przerywania ciszy, nawet jeśli dotyczy ona wpływowej i czczonej osoby.
Reżyser Dan Reed (Trzy dni terroru: ataki na „Charlie Hebdo”, Łowca pedofilów, Dolina) oświadczył: „Wierzę, że każdy, kto obejrzy ten film, zrozumie i dostrzeże w tych mężczyznach i ich rodzinach ofiary emocjonalne i doceni siłę, której wymagała konfrontacja z długo skrywanymi sekretami”.
Jonathan Ford, EVP sprzedaży w Kew Media Distribution, komentuje: „Nabycie praw do dystrybucji Leaving Neverland wzmacnia nasze oddanie dla zapewnienia silnego i budzącego emocje repertuaru dla listy klientów Kew Media Distribution z całego świata. To przywilej zabezpieczyć prawa do tego świetnego i niezwykłego dokumentu autorstwa uznanego, nagradzanego reżysera Dana Reeda, który uzupełnia nasz ciągle rosnący katalog wysokiej jakości produkcji”.
Leaving Neverland zostało oddane do dystrybucji przez redaktora prowadzącego Kanału 4, Toma Portera. Dwuczęściowy serial został wykonany przez AMOS Pictures i wyreżyserowany przez Dana Reeda, i będzie miało premierę na HBO i Kanale 4 tej wiosny.
Czołowy globalny dystrybutor, Kew Media Distribution, podmiot Grupy Kew Media, zapewnił międzynarodowe prawa do dystrybucji (wyłączając Wielką Brytanię i Stany Zjednoczone) Leaving Neverland.
Kanał 4 oraz HBO wspólnie wyprodukowały Leaving Neverland w reżyserii nagradzanego Dana Reeda – dwuczęściowy dokument z udziałem dwóch mężczyzn, którzy szczegółowo relacjonują swoje doświadczenie wykorzystania seksualnego przez Michaela Jacksona.
Kiedy oskarżenia molestowania przez Jacksona małych chłopców po raz pierwszy ujrzały światło dzienne w 1993 roku, wielu trudno było uwierzyć, że może on być winny tym niedającym się wypowiedzieć czynom. Leaving Neverland zgłębia doświadczenia dwóch młodych chłopców, Jamesa Safechucka, w wieku dziesięciu lat, oraz Wade’a Robsona w wieku lat siedmiu, którzy zaprzyjaźnili się z Jacksonem. Oni i ich rodziny zostali urzeczeni baśniowym światem piosenkarza w czasie, gdy ten był u szczytu kariery.
Poprzez skręcające wnętrzności wywiady z Safechuckiem i Robsonem, teraz trzydziestoparoletnimi mężczyznami, jak również z ich matkami, żonami i rodzeństwem, Leaving Neverland maluje obraz długotrwałego wykorzystania i zgłębia skomplikowane uczucia, które doprowadziły obu mężczyzn do konfrontacji ze swoimi doświadczeniami po tym, jak obydwoje mieli już własnych synów. W reakcji na perspektywę naszego zbiorowego doświadczenia, film dokumentuje wagę aktu przerywania ciszy, nawet jeśli dotyczy ona wpływowej i czczonej osoby.
Reżyser Dan Reed (Trzy dni terroru: ataki na „Charlie Hebdo”, Łowca pedofilów, Dolina) oświadczył: „Wierzę, że każdy, kto obejrzy ten film, zrozumie i dostrzeże w tych mężczyznach i ich rodzinach ofiary emocjonalne i doceni siłę, której wymagała konfrontacja z długo skrywanymi sekretami”.
Jonathan Ford, EVP sprzedaży w Kew Media Distribution, komentuje: „Nabycie praw do dystrybucji Leaving Neverland wzmacnia nasze oddanie dla zapewnienia silnego i budzącego emocje repertuaru dla listy klientów Kew Media Distribution z całego świata. To przywilej zabezpieczyć prawa do tego świetnego i niezwykłego dokumentu autorstwa uznanego, nagradzanego reżysera Dana Reeda, który uzupełnia nasz ciągle rosnący katalog wysokiej jakości produkcji”.
Leaving Neverland zostało oddane do dystrybucji przez redaktora prowadzącego Kanału 4, Toma Portera. Dwuczęściowy serial został wykonany przez AMOS Pictures i wyreżyserowany przez Dana Reeda, i będzie miało premierę na HBO i Kanale 4 tej wiosny.
Na zdjęciu: KEW MEDIA DISTRIBUTION ZAPEWNIA MIĘDZYNARODOWE PRAWA DO PRZEKONUJĄCEGO, DWUCZĘŚCIOWEGO DOKUMENTU KANAŁU 4/HBO, ZATYTUŁOWANEGO LEAVING NEVERLAND. 17 stycznia 2019
Czołowy globalny dystrybutor, Kew Media Distribution, podmiot Grupy Kew Media, zapewnił międzynarodowe prawa do dystrybucji (wyłączając Wielką Brytanię i Stany Zjednoczone) Leaving Neverland.
Czołowy globalny dystrybutor, Kew Media Distribution, podmiot Grupy Kew Media, zapewnił międzynarodowe prawa do dystrybucji (wyłączając Wielką Brytanię i Stany Zjednoczone) Leaving Neverland.
Załączone przez KMD streszczenie filmu zostało przekopiowane przez większość stron medialnych w czasie poprzedzającym premierę produkcji na Festiwalu Sundance.
Sundance użył sparafrazowanej wersji na swoją własną stronę i do zawiadomienia o „Specjalnych wydarzeniach”, wraz z załączoną notką biograficzna Reeda i większą liczbą słów kluczowych („mocny” [powerful], „rozbrajający” [w sensie dosłownym, jako „odbierający narzędzia obrony” – disarming – przyp. M.R.]).
Sundance użył sparafrazowanej wersji na swoją własną stronę i do zawiadomienia o „Specjalnych wydarzeniach”, wraz z załączoną notką biograficzna Reeda i większą liczbą słów kluczowych („mocny” [powerful], „rozbrajający” [w sensie dosłownym, jako „odbierający narzędzia obrony” – disarming – przyp. M.R.]).
Zdjęcie w tłumaczeniu:
„Skręcający wnętrzności” stał się de facto określeniem, na które postawiła każda osoba i punkt informacyjny w wypadku odnoszenia się do Leaving Neverland – określeniem wziętym prosto z propagandy (nie zaś samodzielną myślą czy oceną).
„Verbatim” cytuje ponad 2000 artykułów, w których pojawia się to określenie opisujące debiut zwiastuna filmowego.
„Verbatim” cytuje ponad 2000 artykułów, w których pojawia się to określenie opisujące debiut zwiastuna filmowego.
„Skręcający wnętrzności” stał się ulubionym przymiotnikiem także wśród „niebieskich fajek” [tzw.
zweryfikowanych profilów oznaczonych niebieską fajką. O ile te oznaczenia powinny potwierdzać
autentyczność kont znanych, darzonych posłuchem osób, o tyle takie osoby stanowią wśród „niebieskich fajek” zdecydowaną mniejszość. Większość bowiem to użytkownicy domagający się od
platform społecznościowych weryfikacji konta na podstawie swojego uczestnictwa w talk show czy
bycia aktywistą. Lecz mimo swoich znikomych „zasług” niebieski symbol weryfikacji konta sugeruje, że jego użytkownik kimś ważnym/wpływowym – przyp. M.R.] oraz przeciętnych komentujących na Twitterze i innych platformach mediów społecznościowych.
W ramach takiego przygotowania, do momentu, gdy nastąpiła premiera, o filmie mówiono w mediach już przez miesiące jako o „skręcającym wnętrzności” – wszystko dzięki propagandzie zleconej przez KMD.
W ramach takiego przygotowania, do momentu, gdy nastąpiła premiera, o filmie mówiono w mediach już przez miesiące jako o „skręcającym wnętrzności” – wszystko dzięki propagandzie zleconej przez KMD.
W wielu przypadkach strony z wiadomościami bezpośrednio twierdziły, że „Leaving Neverland zostało opisane jako «skręcające wnętrzności»”, lecz poza tymi nagłówkami, faktyczne źródło owego
twierdzenia tkwiło w komunikacie prasowym, otrzymanym bezpośrednio od producentów filmu i
KMD/HBO/Kanału 4, do którego to komunikatu wszyscy się odwoływali.
Zdjęcie powyżej: Nadchodzący film ‘Leaving Neverland’ został opisany jako „skręcający wnętrzności”.
Zdjęcie powyżej: Leaving Neverland, nowy, czterogodzinny dokument badający oskarżenia dwóch mężczyzn
przeciwko Michaelowi Jacksonowi, który wykorzystywał ich jako dzieci, będzie transmitowany tej wiosny
na HBO i Kanale 4.
Komunikat prasowy opisuje film oparty na historii „dwóch mężczyzn, którzy relacjonują swoje doświadczenie wykorzystania seksualnego przez Michaela Jacksona” jako „skręcający wnętrzności”.
Komunikat prasowy opisuje film oparty na historii „dwóch mężczyzn, którzy relacjonują swoje doświadczenie wykorzystania seksualnego przez Michaela Jacksona” jako „skręcający wnętrzności”.
Na fali czasu premiery na Festiwalu Sundance i całego związanego z nią szumu (który obejmował
między innymi niekończące się historie cytujące bezpośrednio z firmowego streszczenia),
KMD/HBO/Kanał 4 rozesłali o wiele bardziej szczegółowy, 11-stronnicowy plik [media kit]. Ten
suplement znalazł sobie odbiorców wśród publikacji i stron medialnych z wyższej półki oraz tak
zwanych „influencerów”.
Ów suplement dla mediów został formalnie przygotowany do rozpowszechniania przez Marguerite
Gaudin, pomagierkę Dana Reeda podczas pracy nad kręceniem filmu, która także obsługiwała
drugą kamerę oraz mikrofon (wymieniona w napisach jako asystentka producenta).
Marguerite dostarczyła także zdjęć prasowych do stron medialnych typu „Buzz Feed”.
Marguerite dostarczyła także zdjęć prasowych do stron medialnych typu „Buzz Feed”.
Na zdjęciu: Dan Reed (z prawej) przeprowadza wywiad z Joy Robson do Leaving Neverland.
Marguerite Gaudin / AMOS Pictures
Marguerite Gaudin / AMOS Pictures
Plik dla mediów zawierał 14-akapitowy (933 słów) komunikat prasowy, który rozwijał pierwotną
wersję streszczenia i dodawał do repertuaru wiele nowych chwytliwych fraz i słów kluczowych,
przeznaczonych do wprowadzenia do obiegu przez media: „ślady wykorzystania seksualnego” (ripples of sexual abuse [dosł. chodziło o efekt „kół na wodzie”, czyli jak rzekome wykorzystanie seksualne miało wpłynąć na całe życie „ofiar” – przyp. M.R.]), „trauma”, „spękany”,
„skomplikowane/złożone uczucia”, „alienujący”, „bolesny”, „wstrząsający”.
Na zdjęciu: KOMUNIKAT PRASOWY: DWUCZĘŚCIOWY DOKUMENT LEAVING NEVERLAND
MA PREMIERĘ 3 ORAZ 4 MARCA NA KANALE HBO
Dwuczęściowy dokument Leaving Neverland zgłębia odrębne, lecz równoległe doświadczenia dwóch młodych chłopców, Jamesa „Jimmiego” Safechucka, w wieku dziesięciu lat, oraz Wade’a Robsona w wieku lat siedmiu, z którymi zaprzyjaźnił się Jackson. Oni i ich rodziny zostali zaproszeni do jego cudownego świata i urzeczeni baśniowym życiem piosenkarza w czasie, gdy ten był u szczytu kariery.
Poprzez skręcające wnętrzności wywiady z Safechuckiem, teraz 37-letnim i Robsonem, teraz 41-letnim, jak również z ich matkami, żonami i rodzeństwem, Leaving Neverland maluje obraz długotrwałego wykorzystania i zgłębia skomplikowane uczucia, które doprowadziły obu mężczyzn do konfrontacji ze swoimi doświadczeniami po tym, jak obydwoje mieli już własnych synów.
James Safechuck był dziecięcym aktorem z Simi Valley w Kalifornii. W 1986 roku, gdy miał osiem lat, zdobył rolę w reklamówce Pepsi, obok Jacksona. Z miejsca zauroczony Safechuckiem, Jackson stał się ulubionym przyjacielem rodziny w ciągu paru miesięcy.
Wade Robson był amatorskim dziecięcym tancerzem z Brisbane w Australii. W 1987 roku, jako pięciolatek, wygrawszy konkurs tańca w stylu Jacksona, dostał okazję spotkania idola za kulisami jego show w Brisbane. W 1990 roku matka Robsona, Joy, uległa sugestii Jacksona, który zaprosił całą rodzinę do swojego domu na weekend, gdzie narodziła się przyjaźń.
Jackson wszedł do życia każdej z rodzin osobno, lecz w podobny sposób. Jego podejście było łagodne, ale zamierzone, często manifestujące się nie inaczej jak poprzez czułość wobec dziecka. Stał się ich najbardziej zaufanym przyjacielem, mentorem i powiernikiem, osobno wyrażając miłość wobec obu chłopców, jednocześnie coraz bardziej odciągając ich od ich rodzin.
Wiele z ich najistotniejszych wspomnień z tego czasu łączy się z wizytami w Neverland Ranch Jacksona, na północy Santa Barbary. Mężczyźni opisują, jak bardzo to miejsce przypominało krainę dziecięcych marzeń, wypełnioną grami, kolejkami wesołego miasteczka, egzotycznymi zwierzętami i niekończącymi się słodyczami oraz fast foodem.
Te wizyty niedługo później zaczęły łączyć się z zostawaniem na noc, kiedy to Jackson spał w tej samej sypialni, co jego młodzi goście, z dala od ich rodziców. Zarówno Robson, jak i Safechuck opisują, jak to, co na początku było niewinnym nocowaniem, zmieniło się w kontakt intymny. Robson miał siedem lat, gdy rozpoczęło się molestowanie, Safechuck – dziesięć. Niedługo, jak boleśnie wspomina Safechuck, każde „wyjątkowe” miejsce w Neverlandzie wiązało się z kontaktem seksualnym.
W 1991 roku, za zachętą Jacksona, matka Robsona przeprowadziła się wraz z synem i córką Chantal do Los Angeles, by pomóc w postępie kariery syna jako artysty estradowego. Decyzja to rozdzieliła rodzinę – ojciec, starszy brat i babka Robsona zostali w Australii. W filmie rodzeństwo Robsona mówi o tym, jak odsuwali się od siebie w miarę wzrostu zażyłości między Jacksonem a Robsonem i jego matką.
Od samego początku Jackson wpoił Robsonowi i Safechuckowi, że muszą utrzymywać te seksualne kontakty w tajemnicy. Robson przywołuje, jak wierzył Jacksonowi, kiedy ten mówił mu, że obydwaj „poszliby do więzienia na resztę życia”, gdyby ktokolwiek się dowiedział.
Gdy chłopcy weszli w okres dojrzewania, odkryli, że nie są już w tej samej „uprzywilejowanej” pozycji, że przestali być głównym obiektem początkowo całkowitej uwagi Jacksona. Mimo to dochowywali tajemnicy i byli nadal wobec niego lojalni, a powodowało nimi głównie skomplikowane emocjonalne przywiązanie, które fałszywie pojawia się, gdy w grę wchodzi doświadczenie wykorzystania. W latach 90., gdy inny oskarżył Jacksona o molestowanie, Safechuck i Robson zostali przez Jacksona zmuszeni do stawania w jego obronie. Obydwaj żarliwie zaprzeczali, tak wobec swoich rodziców, jak i publicznie, jakoby Jackson kiedykolwiek zachowywał się wobec nich niewłaściwie.
Robson stał się jednym z najbardziej wziętych młodych choreografów swego pokolenia, pracując z *NSYNC i Britney Spears u szczytu ich kariery. Lecz jego sukces zabarwiony był smutkiem i depresją. Safechuck, ambitny reżyser filmowy i muzyk rockowy również mierzył się z napadami depresji i uzależnienia.
Obydwaj w końcu ożenili się i mieli swoich synów. W miarę jak ich dzieci dorastały, piętrzył się także emocjonalny chaos, gdy próbowali jakoś zrozumieć przeszłość – co obrazuje, jak ślady wykorzystania seksualnego manifestują swoją obecność nawet po upływie dekad.
Ostatecznie, mierząc się z kryzysem emocjonalnym, obydwaj mężczyźni dotarli do momentu, w którym chcieli powiedzieć swoim rodzinom prawdę. W filmie członkowie rodzin opisują, że kiedy Robson i Safechuck się przed nimi otworzyli, zrozumieli szkodę która pozostała na długo po tym, gdy faktyczne molestowanie ustało. Później zaczęli konfrontację z traumą, próbując zrozumieć swoje skomplikowane wspomnienia i uleczyć spękane relacje w swoich rodzinach. Teraz, po latach terapii, obydwaj mężczyźni zdecydowali się otwarcie opowiedzieć swoje historie.
Dokument miał niedawno swoją premierę w części „Specjalnych wydarzeń” na Festiwalu Filmowym Sundance 2019. Wśród pierwszych zachwytów krytyki dokumentem „Rolling Stone” opisał go jako „trudny do oglądania, trudniejszy do zignorowania, niemożliwy do zapomnienia… portret odwagi”, „Hollywood Reporter nazwał go „wstrząsającym, skomplikowanym i rozdzierającym serce”, zaś „Variety” pochwaliło „druzgocąco mocne i przekonujące świadectwo” filmu.
Dwuczęściowy dokument Leaving Neverland zgłębia odrębne, lecz równoległe doświadczenia dwóch młodych chłopców, Jamesa „Jimmiego” Safechucka, w wieku dziesięciu lat, oraz Wade’a Robsona w wieku lat siedmiu, z którymi zaprzyjaźnił się Jackson. Oni i ich rodziny zostali zaproszeni do jego cudownego świata i urzeczeni baśniowym życiem piosenkarza w czasie, gdy ten był u szczytu kariery.
Poprzez skręcające wnętrzności wywiady z Safechuckiem, teraz 37-letnim i Robsonem, teraz 41-letnim, jak również z ich matkami, żonami i rodzeństwem, Leaving Neverland maluje obraz długotrwałego wykorzystania i zgłębia skomplikowane uczucia, które doprowadziły obu mężczyzn do konfrontacji ze swoimi doświadczeniami po tym, jak obydwoje mieli już własnych synów.
James Safechuck był dziecięcym aktorem z Simi Valley w Kalifornii. W 1986 roku, gdy miał osiem lat, zdobył rolę w reklamówce Pepsi, obok Jacksona. Z miejsca zauroczony Safechuckiem, Jackson stał się ulubionym przyjacielem rodziny w ciągu paru miesięcy.
Wade Robson był amatorskim dziecięcym tancerzem z Brisbane w Australii. W 1987 roku, jako pięciolatek, wygrawszy konkurs tańca w stylu Jacksona, dostał okazję spotkania idola za kulisami jego show w Brisbane. W 1990 roku matka Robsona, Joy, uległa sugestii Jacksona, który zaprosił całą rodzinę do swojego domu na weekend, gdzie narodziła się przyjaźń.
Jackson wszedł do życia każdej z rodzin osobno, lecz w podobny sposób. Jego podejście było łagodne, ale zamierzone, często manifestujące się nie inaczej jak poprzez czułość wobec dziecka. Stał się ich najbardziej zaufanym przyjacielem, mentorem i powiernikiem, osobno wyrażając miłość wobec obu chłopców, jednocześnie coraz bardziej odciągając ich od ich rodzin.
Wiele z ich najistotniejszych wspomnień z tego czasu łączy się z wizytami w Neverland Ranch Jacksona, na północy Santa Barbary. Mężczyźni opisują, jak bardzo to miejsce przypominało krainę dziecięcych marzeń, wypełnioną grami, kolejkami wesołego miasteczka, egzotycznymi zwierzętami i niekończącymi się słodyczami oraz fast foodem.
Te wizyty niedługo później zaczęły łączyć się z zostawaniem na noc, kiedy to Jackson spał w tej samej sypialni, co jego młodzi goście, z dala od ich rodziców. Zarówno Robson, jak i Safechuck opisują, jak to, co na początku było niewinnym nocowaniem, zmieniło się w kontakt intymny. Robson miał siedem lat, gdy rozpoczęło się molestowanie, Safechuck – dziesięć. Niedługo, jak boleśnie wspomina Safechuck, każde „wyjątkowe” miejsce w Neverlandzie wiązało się z kontaktem seksualnym.
W 1991 roku, za zachętą Jacksona, matka Robsona przeprowadziła się wraz z synem i córką Chantal do Los Angeles, by pomóc w postępie kariery syna jako artysty estradowego. Decyzja to rozdzieliła rodzinę – ojciec, starszy brat i babka Robsona zostali w Australii. W filmie rodzeństwo Robsona mówi o tym, jak odsuwali się od siebie w miarę wzrostu zażyłości między Jacksonem a Robsonem i jego matką.
Od samego początku Jackson wpoił Robsonowi i Safechuckowi, że muszą utrzymywać te seksualne kontakty w tajemnicy. Robson przywołuje, jak wierzył Jacksonowi, kiedy ten mówił mu, że obydwaj „poszliby do więzienia na resztę życia”, gdyby ktokolwiek się dowiedział.
Gdy chłopcy weszli w okres dojrzewania, odkryli, że nie są już w tej samej „uprzywilejowanej” pozycji, że przestali być głównym obiektem początkowo całkowitej uwagi Jacksona. Mimo to dochowywali tajemnicy i byli nadal wobec niego lojalni, a powodowało nimi głównie skomplikowane emocjonalne przywiązanie, które fałszywie pojawia się, gdy w grę wchodzi doświadczenie wykorzystania. W latach 90., gdy inny oskarżył Jacksona o molestowanie, Safechuck i Robson zostali przez Jacksona zmuszeni do stawania w jego obronie. Obydwaj żarliwie zaprzeczali, tak wobec swoich rodziców, jak i publicznie, jakoby Jackson kiedykolwiek zachowywał się wobec nich niewłaściwie.
Robson stał się jednym z najbardziej wziętych młodych choreografów swego pokolenia, pracując z *NSYNC i Britney Spears u szczytu ich kariery. Lecz jego sukces zabarwiony był smutkiem i depresją. Safechuck, ambitny reżyser filmowy i muzyk rockowy również mierzył się z napadami depresji i uzależnienia.
Obydwaj w końcu ożenili się i mieli swoich synów. W miarę jak ich dzieci dorastały, piętrzył się także emocjonalny chaos, gdy próbowali jakoś zrozumieć przeszłość – co obrazuje, jak ślady wykorzystania seksualnego manifestują swoją obecność nawet po upływie dekad.
Ostatecznie, mierząc się z kryzysem emocjonalnym, obydwaj mężczyźni dotarli do momentu, w którym chcieli powiedzieć swoim rodzinom prawdę. W filmie członkowie rodzin opisują, że kiedy Robson i Safechuck się przed nimi otworzyli, zrozumieli szkodę która pozostała na długo po tym, gdy faktyczne molestowanie ustało. Później zaczęli konfrontację z traumą, próbując zrozumieć swoje skomplikowane wspomnienia i uleczyć spękane relacje w swoich rodzinach. Teraz, po latach terapii, obydwaj mężczyźni zdecydowali się otwarcie opowiedzieć swoje historie.
Dokument miał niedawno swoją premierę w części „Specjalnych wydarzeń” na Festiwalu Filmowym Sundance 2019. Wśród pierwszych zachwytów krytyki dokumentem „Rolling Stone” opisał go jako „trudny do oglądania, trudniejszy do zignorowania, niemożliwy do zapomnienia… portret odwagi”, „Hollywood Reporter nazwał go „wstrząsającym, skomplikowanym i rozdzierającym serce”, zaś „Variety” pochwaliło „druzgocąco mocne i przekonujące świadectwo” filmu.
Poszerzony komunikat prasowy zawierał cytaty na temat premiery w Sundance z czasopism „Rolling Stone” i „Hollywood Reporter”, które bezmyślnie powtarzały sformułowania forsowane przez
pierwotny komunikaty prasowe. Cytaty te zostały następnie od nowa powklejane do setek kolejnych
historii, cytujących ze świeżego wydania propagandowej ulotki (wykorzystano je również na plakacie).
Medialny suplement zawierał także krótkie streszczenie na 110 słów, dłuższe na 225 słów, wersję
E1 streszczenia na 119 słów, wersję E2 streszczenia na 139 słów [E1 i E2 oznaczają odcinek (episode)
– przyp. M.R.], wywiad Q&A z Danem Reedem (na 1300 słów) oraz jego podkoloryzowaną biografię, nazywającą jego film „wyczerpującym śledztwem o skoncentrowanej na bohaterach narracji”…
Na zdjęciu: SPIS TREŚCI: Końcowy komunikat prasowy, Streszczenie, Streszczenia odcinków, Wywiad
Q&A z Danem Reedem, Biografia Dana Reeda, Zaangażowane osoby/instytucje
Notki i fragmenty z jedenastostronicowego suplementu prasowego były rozprzestrzeniane z rąk
Grupy Kew Media po wszelkich platformach medialnych na tygodnie przed ostateczną premierą
filmu w marcu 2019 roku.
Propagandowy wywiad z Reedem został dołączony jako materiał do relacji pojawiających się na wielu stronach.
Propagandowy wywiad z Reedem został dołączony jako materiał do relacji pojawiających się na wielu stronach.
Na zdjęciu:
Pytanie: Jak pracowało się z Safechuckiem i Robsonem, których historie są niezwykle złożone z racji sprzecznych uczuć żywionych wobec Michaela Jacksona?
Odpowiedź: Przeprowadziłem z nimi wywiad w 2017 roku, zanim zrobiłem to z kimkolwiek innym. Zanim zasiadłem z nimi do rozmowy byłem skłonny wszelkie wątpliwości rozstrzygać na ich korzyść, lecz nie brać wszystkiego, co powiedzą, za pewnik. Jako dziennikarz i filmowiec z 30-letnim doświadczeniem, podchodziłem do nich z pewną dozą sceptycyzmu, dopóki nie zyskałem pewności, że to, co mówili, było spójne i wiarygodne.
Pytanie: Jak pracowało się z Safechuckiem i Robsonem, których historie są niezwykle złożone z racji sprzecznych uczuć żywionych wobec Michaela Jacksona?
Odpowiedź: Przeprowadziłem z nimi wywiad w 2017 roku, zanim zrobiłem to z kimkolwiek innym. Zanim zasiadłem z nimi do rozmowy byłem skłonny wszelkie wątpliwości rozstrzygać na ich korzyść, lecz nie brać wszystkiego, co powiedzą, za pewnik. Jako dziennikarz i filmowiec z 30-letnim doświadczeniem, podchodziłem do nich z pewną dozą sceptycyzmu, dopóki nie zyskałem pewności, że to, co mówili, było spójne i wiarygodne.
Na zdjęciu:
Powyższy fragment na jednej ze stron medialnych z nagłówkiem „Wywiad z Danem Reedem, reżyserem Leaving Neverland: Michael Jackson i ja” i datą 25 lutego 2019 roku.
Powyższy fragment na jednej ze stron medialnych z nagłówkiem „Wywiad z Danem Reedem, reżyserem Leaving Neverland: Michael Jackson i ja” i datą 25 lutego 2019 roku.
Na zdjęciu: WYWIAD Q&A Z PRODUCENTEM DANEM REEDEM
Pytanie: Dokumenty o kontrowersyjnych tematach to dla pana nie pierwszyzna, gdyż robił pan już filmy o pedofilach, terrorystach i polityce międzynarodowej. Jak podejście przyjął pan w przypadku tematu tego filmu, który zahacza o świat kultury popularnej i gwiazdorstwa?
Odpowiedź: Cóż, po pierwsze: to nie jest film o Michaelu Jacksonie. Jest natomiast o dwóch zwykłych rodzinach, których ścieżki skrzyżowały się z Jacksonem i o niezwykłych aspiracjach, które reprezentował. Rodziny zakochały się w tych dobrych wartościach, nie rozumiejąc, jak długotrwały efekt ta relacja będzie miała na ich dzieci i krewnych.
Pytanie: Dokumenty o kontrowersyjnych tematach to dla pana nie pierwszyzna, gdyż robił pan już filmy o pedofilach, terrorystach i polityce międzynarodowej. Jak podejście przyjął pan w przypadku tematu tego filmu, który zahacza o świat kultury popularnej i gwiazdorstwa?
Odpowiedź: Cóż, po pierwsze: to nie jest film o Michaelu Jacksonie. Jest natomiast o dwóch zwykłych rodzinach, których ścieżki skrzyżowały się z Jacksonem i o niezwykłych aspiracjach, które reprezentował. Rodziny zakochały się w tych dobrych wartościach, nie rozumiejąc, jak długotrwały efekt ta relacja będzie miała na ich dzieci i krewnych.
4 marca (data premiery drugiego odcinka w Stanach Zjednoczonych) KMD wypuściło jeszcze jeden spreparowany pod publikę i przećwiczony komunikat prasowy, by dodać produkcji rozpędu.
Ten zapewniał o „niespotykanym zainteresowaniu światowych rozgłośni” w wykupywaniu praw do
Leaving Neverland.
Słowa „130 krajów” + „cieszący się wielkim powodzeniem” przetoczyły się przez media
Słowa „130 krajów” + „cieszący się wielkim powodzeniem” przetoczyły się przez media
Na zdjęciu: KEW MEDIA DISTRIBUTION ZYSKUJE NIESPOTYKANE ZAINTERESOWANIE
ŚWIATOWYCH ROZGŁOŚNI PRZEKONUJĄCYM DOKUMENTEM KANAŁU 4/HBO,
LEAVING NEVERLAND
W ślad za bardzo udaną premierą na niedawnym Festiwalu Filmowym Sundance, czołowy globalny dystrybutor, Kew Media Distribution, podmiot Grupy Kew Media, zyskało niespotykane zainteresowanie światowych rozgłośni, chętnych do zdobycia Leaving Neverland, współprodukcji Kanału 4 i HBO autorstwa nagradzanego reżysera Dana Reeda. Za pośrednictwem kluczowych indywidualnych i międzyterytorialnych umów więcej jak 130 krajów ma transmitować dwuczęściową produkcję.
Na liście kanałów, które już zakupiły dokument, są Grupa ProSiebenSAT.1, Sieć 10 Australia, HBO Ameryka Łacińska, DR Dania, VPRO Holandia, SVT Szwecja, Kanał Pierwszy Rosja, VRT Belgia, TVNZ Nowa Zelandia, yes Izrael, Amedia TV Rosja, YLE Finlandia, Grupa FOX Sieć Azjatycka, Front Row Filmed Entertainment na Bliskim Wschodzie, RUV Islandia, M6 Francja, Movistar+ Hiszpania i HBO Europa działający w Europie Środkowej. Dodatkowo znaczna liczba umów jest w końcowych etapach negocjacji.
Kiedy oskarżenia molestowania przez Jacksona małych chłopców po raz pierwszy ujrzały światło dzienne w 1993 roku, wielu trudno było uwierzyć, że może on być winny tym niedającym się wypowiedzieć czynom. Leaving Neverland zgłębia doświadczenia dwóch młodych chłopców, Jamesa Safechucka, w wieku dziesięciu lat, oraz Wade’a Robsona w wieku lat siedmiu, którzy zaprzyjaźnili się z Jacksonem. Oni i ich rodziny zostali urzeczeni baśniowym światem piosenkarza w czasie, gdy ten był u szczytu kariery.
Poprzez skręcające wnętrzności wywiady z Safechuckiem i Robsonem, teraz trzydziestoparoletnimi mężczyznami, jak również z ich matkami, żonami i rodzeństwem, Leaving Neverland maluje obraz długotrwałego wykorzystania i zgłębia skomplikowane uczucia, które doprowadziły obu mężczyzn do konfrontacji ze swoimi doświadczeniami po tym, jak obydwoje mieli już własnych synów. W reakcji na perspektywę naszego zbiorowego doświadczenia, film dokumentuje wagę aktu przerywania ciszy, nawet jeśli dotyczy ona wpływowej i czczonej osoby.
Jonathan Ford, EVP sprzedaży w Kew Media Distribution, komentuje: „Jesteśmy świadkami bezprecedensowego zainteresowania Leaving Neverland ze strony wielkiej liczby wiodących rozgłośni i platform z całego świata. Dan jest wyjątkowym filmowcem i dostarczył nam całkowicie przekonującego dokumentu na wyjątkowo trudny temat. To, razem z trwającym globalnie szczegółowym badaniem prywatnego życia Michaela Jacksona, jest główną przyczyną tego ogromnego popytu.”
Leaving Neverland, oddane do dystrybucji przez Nancy Abraham i Lisę Heller z HBO oraz Toma Portera i Daniela Pearla z Kanału 4, zostało wykonane przez AMOS Pictures i będzie miało premierę na HBO i Kanale 4 tej wiosny.
W ślad za bardzo udaną premierą na niedawnym Festiwalu Filmowym Sundance, czołowy globalny dystrybutor, Kew Media Distribution, podmiot Grupy Kew Media, zyskało niespotykane zainteresowanie światowych rozgłośni, chętnych do zdobycia Leaving Neverland, współprodukcji Kanału 4 i HBO autorstwa nagradzanego reżysera Dana Reeda. Za pośrednictwem kluczowych indywidualnych i międzyterytorialnych umów więcej jak 130 krajów ma transmitować dwuczęściową produkcję.
Na liście kanałów, które już zakupiły dokument, są Grupa ProSiebenSAT.1, Sieć 10 Australia, HBO Ameryka Łacińska, DR Dania, VPRO Holandia, SVT Szwecja, Kanał Pierwszy Rosja, VRT Belgia, TVNZ Nowa Zelandia, yes Izrael, Amedia TV Rosja, YLE Finlandia, Grupa FOX Sieć Azjatycka, Front Row Filmed Entertainment na Bliskim Wschodzie, RUV Islandia, M6 Francja, Movistar+ Hiszpania i HBO Europa działający w Europie Środkowej. Dodatkowo znaczna liczba umów jest w końcowych etapach negocjacji.
Kiedy oskarżenia molestowania przez Jacksona małych chłopców po raz pierwszy ujrzały światło dzienne w 1993 roku, wielu trudno było uwierzyć, że może on być winny tym niedającym się wypowiedzieć czynom. Leaving Neverland zgłębia doświadczenia dwóch młodych chłopców, Jamesa Safechucka, w wieku dziesięciu lat, oraz Wade’a Robsona w wieku lat siedmiu, którzy zaprzyjaźnili się z Jacksonem. Oni i ich rodziny zostali urzeczeni baśniowym światem piosenkarza w czasie, gdy ten był u szczytu kariery.
Poprzez skręcające wnętrzności wywiady z Safechuckiem i Robsonem, teraz trzydziestoparoletnimi mężczyznami, jak również z ich matkami, żonami i rodzeństwem, Leaving Neverland maluje obraz długotrwałego wykorzystania i zgłębia skomplikowane uczucia, które doprowadziły obu mężczyzn do konfrontacji ze swoimi doświadczeniami po tym, jak obydwoje mieli już własnych synów. W reakcji na perspektywę naszego zbiorowego doświadczenia, film dokumentuje wagę aktu przerywania ciszy, nawet jeśli dotyczy ona wpływowej i czczonej osoby.
Jonathan Ford, EVP sprzedaży w Kew Media Distribution, komentuje: „Jesteśmy świadkami bezprecedensowego zainteresowania Leaving Neverland ze strony wielkiej liczby wiodących rozgłośni i platform z całego świata. Dan jest wyjątkowym filmowcem i dostarczył nam całkowicie przekonującego dokumentu na wyjątkowo trudny temat. To, razem z trwającym globalnie szczegółowym badaniem prywatnego życia Michaela Jacksona, jest główną przyczyną tego ogromnego popytu.”
Leaving Neverland, oddane do dystrybucji przez Nancy Abraham i Lisę Heller z HBO oraz Toma Portera i Daniela Pearla z Kanału 4, zostało wykonane przez AMOS Pictures i będzie miało premierę na HBO i Kanale 4 tej wiosny.
Na zdjęciu: Nagłówki artykułów składające się z przekopiowanych fraz z komunikatu prasowego KMD.
KMD kontynuowało promowanie siebie i Leaving Neverland partnerom biznesowym itp., nawet po
dzień, w którym przypadała 10 rocznica śmierci Michaela Jacksona.
Wobec grup inwestorów podkreślali swoją solidne stosunki z HBO i opisywali Leaving Neverland jako „przebój Sundance”, biorąc na siebie pełną odpowiedzialność za jego promocję.
Wobec grup inwestorów podkreślali swoją solidne stosunki z HBO i opisywali Leaving Neverland jako „przebój Sundance”, biorąc na siebie pełną odpowiedzialność za jego promocję.
Na zdjęciu: Post na facebookowej stronie KMD z 12 czerwca 2019 roku
WIADOMOŚCI Z OSTATNIEJ CHWILI
DWA tytuły KMD znalazły się na krótkiej liście kandydatów do Edynburskich Nagród Telewizyjnych 2019
Przejęci ogłaszamy, że zarówno LINE OF DUTY, jak i LEAVING NEVERLAND: MICHAEL JACKSON I JA znalazły się na krótkiej liście kandydatów do nagród odpowiednio w kategoriach NAJLEPSZY BRYTYJSKI DRAMAT i NAJLEPSZY PROGRAM DOKUMENTALNY na tegorocznych Edynburskich Nagrodach Telewizyjnych.
Prowadzone przez solowego komika Mo Gilligana, Nagrody Telewizyjne już osiemnasty rok, jako jedna z głównych atrakcji telewizyjnego kalendarza festiwalowego, wydają wielce utalentowanych twórców tak ze świata filmu, jak i spoza ekranu. Krótka lista finalistów została wyłoniona przez 150 znawców dziedziny.
WIADOMOŚCI Z OSTATNIEJ CHWILI
DWA tytuły KMD znalazły się na krótkiej liście kandydatów do Edynburskich Nagród Telewizyjnych 2019
Przejęci ogłaszamy, że zarówno LINE OF DUTY, jak i LEAVING NEVERLAND: MICHAEL JACKSON I JA znalazły się na krótkiej liście kandydatów do nagród odpowiednio w kategoriach NAJLEPSZY BRYTYJSKI DRAMAT i NAJLEPSZY PROGRAM DOKUMENTALNY na tegorocznych Edynburskich Nagrodach Telewizyjnych.
Prowadzone przez solowego komika Mo Gilligana, Nagrody Telewizyjne już osiemnasty rok, jako jedna z głównych atrakcji telewizyjnego kalendarza festiwalowego, wydają wielce utalentowanych twórców tak ze świata filmu, jak i spoza ekranu. Krótka lista finalistów została wyłoniona przez 150 znawców dziedziny.
Na zdjęciu: KMD jest również znane z dystrybucji premierowego materiału dokumentalnego, do którego
zalicza się przebój Sundance Leaving Neverland (HBO i Kanał 4) (…).
25 czerwca – w 10 rocznicę śmierci Michaela Jacksona – Television Business International opublikowała wywiad KMD w artykule „Poza «Neverland»”.
Zaczyna się następująco: „Niewiele jest wątpliwości co do najbardziej wpływowego dokumentu roku, [Leaving Neverland] (...), sprzedany na całym świecie przez KMD”.
Zaczyna się następująco: „Niewiele jest wątpliwości co do najbardziej wpływowego dokumentu roku, [Leaving Neverland] (...), sprzedany na całym świecie przez KMD”.
Na zdjęciu: Kew Media Distribution: Poza „Neverland”
Tim Dams bada wzrost potęgi w dziedzinie produkcji dokumentalnych, Kew Media Distribution
W połowie 2019, niewiele jest wątpliwości co do najbardziej wpływowego dokumentu roku – zapalnego i odkrywczego filmu Dana Reeda o Michaelu Jacksonie, Leaving Neverland.
Dokument, który doprowadził do powtórnego przemyślenia spuścizny pozostawionej przez zmarłą ikonę popu, a także wściekłego sprzeciwu jej żarliwych fanów, został sprzedany na całym świecie przez Kew Media Distribution (KMD).
Globalny sukces filmu pomógł skierować uwagę na dystrybutora, który ugruntował solidną reputację dzięki produkcjom dokumentalnym najwyższej jakości, reprezentowanych przez wysoko profilowanych reżyserów, takich jak Nick Broomfield czy Alex Gibney.
Tim Dams bada wzrost potęgi w dziedzinie produkcji dokumentalnych, Kew Media Distribution
W połowie 2019, niewiele jest wątpliwości co do najbardziej wpływowego dokumentu roku – zapalnego i odkrywczego filmu Dana Reeda o Michaelu Jacksonie, Leaving Neverland.
Dokument, który doprowadził do powtórnego przemyślenia spuścizny pozostawionej przez zmarłą ikonę popu, a także wściekłego sprzeciwu jej żarliwych fanów, został sprzedany na całym świecie przez Kew Media Distribution (KMD).
Globalny sukces filmu pomógł skierować uwagę na dystrybutora, który ugruntował solidną reputację dzięki produkcjom dokumentalnym najwyższej jakości, reprezentowanych przez wysoko profilowanych reżyserów, takich jak Nick Broomfield czy Alex Gibney.
W owym wywiadzie (25.06) prezes KMD oświadczył:
„Kilka firm wzbraniało się przed LN, gdyż obawiały się ryzyka… My jednak rozumieliśmy, że to historia, którą muismy wydostać na rynek.”
Dodaje: „Sprzedaliśmy ją praktycznie w każdym kraju na świecie”.
„Kilka firm wzbraniało się przed LN, gdyż obawiały się ryzyka… My jednak rozumieliśmy, że to historia, którą muismy wydostać na rynek.”
Dodaje: „Sprzedaliśmy ją praktycznie w każdym kraju na świecie”.
Na zdjęciu: „Nie boimy się ryzyka i podejmowania wyzwań ze względu na rodzaje pokazów, które bierzemy
pod uwagę – tych, które są trochę inne, niestandardowe czy kontrowersyjne”, mówi prezes dystrybucji KMD
Greg Phillips.
KMD przyjęło Leaving Neverland po tym, jak firma została polecona Reedowi przez producenta, z którym pracowała wcześniej, mówi EVP sprzedaży i dystrybucji Jonathan Ford.
„Kilka firm wzbraniało się przed tym, gdyż obawiały się ryzyka. Lecz kiedy my to obejrzeliśmy, zrozumieliśmy, że to historia, którą musimy wydostać na rynek.”
Film o Michaelu Jacksonie Leaving Neverland w reżyserii Dana Reeda to jeden z najgorętszych dokumentów roku.
Ford wyjaśnia, że Kew ustaliło dla reżysera model działania, w którym był w pełni zaangażowany w obmyślanie najlepszej strategii marketingowej dla Leaving Neverland: zdecydowania się na wieloterytorialną transakcję z pojedynczym globalnym graczem lub konsekwentnej sprzedaży w kolejnych krajach. Wybrali tę drugą możliwość i okazała się ona trafną decyzją.
„Sprzedaliśmy LN praktycznie w każdym kraju na świecie”, mówi Ford.
KMD przyjęło Leaving Neverland po tym, jak firma została polecona Reedowi przez producenta, z którym pracowała wcześniej, mówi EVP sprzedaży i dystrybucji Jonathan Ford.
„Kilka firm wzbraniało się przed tym, gdyż obawiały się ryzyka. Lecz kiedy my to obejrzeliśmy, zrozumieliśmy, że to historia, którą musimy wydostać na rynek.”
Film o Michaelu Jacksonie Leaving Neverland w reżyserii Dana Reeda to jeden z najgorętszych dokumentów roku.
Ford wyjaśnia, że Kew ustaliło dla reżysera model działania, w którym był w pełni zaangażowany w obmyślanie najlepszej strategii marketingowej dla Leaving Neverland: zdecydowania się na wieloterytorialną transakcję z pojedynczym globalnym graczem lub konsekwentnej sprzedaży w kolejnych krajach. Wybrali tę drugą możliwość i okazała się ona trafną decyzją.
„Sprzedaliśmy LN praktycznie w każdym kraju na świecie”, mówi Ford.
Co wraca nas do pierwotnego poszerzonego komunikatu prasowego, spreparowanego przez Reeda
i Gaudin, który KMD masowo rozprzestrzeniło w ramach nagłośnieniowej podbudówki przed
premierą.
Ów komunikat w sposób naturalny zawiera ogromną ilość błędów rzeczowych i przekłamań – nawet jeśli porównać go do samego Leaving Neverland.
Ów komunikat w sposób naturalny zawiera ogromną ilość błędów rzeczowych i przekłamań – nawet jeśli porównać go do samego Leaving Neverland.
Na zdjęciu: Wstęp komunikatu prasowego („suplementu”) dla mediów
PROPAGANDA:
Dwuczęściowy dokument Leaving Neverland zgłębia odrębne, lecz równoległe doświadczenia
dwóch młodych chłopców, Jamesa „Jimmiego” Safechucka, w wieku dziesięciu lat, oraz Wade’a
Robsona w wieku lat siedmiu, z którymi zaprzyjaźnił się Jackson. Oni i ich rodziny zostali zaproszeni do jego cudownego świata i urzeczeni baśniowym życiem piosenkarza w czasie, gdy ten był
u szczytu kariery.”
FAKT: WR [Wade Robson] i JS [James Safechuck] od 2014 mieli ekipę tych samych prawników, z którymi spotkali się jako dorośli. WR złożył skargę opierając się na zarzutach wyłożonych przez JS i vice versa. Nie ma tu żadnej „odrębności”. To JR [Joy Robson, matka Wade'a – przyp. M.R.]/WR pierwsi puścili się w pogoń za MJ.
PROPAGANDA:
FAKT: WR [Wade Robson] i JS [James Safechuck] od 2014 mieli ekipę tych samych prawników, z którymi spotkali się jako dorośli. WR złożył skargę opierając się na zarzutach wyłożonych przez JS i vice versa. Nie ma tu żadnej „odrębności”. To JR [Joy Robson, matka Wade'a – przyp. M.R.]/WR pierwsi puścili się w pogoń za MJ.
PROPAGANDA:
„Poprzez skręcające wnętrzności wywiady z Safechuckiem, teraz 37-letnim i Robsonem, teraz 41-
letnim, jak również z ich matkami, żonami i rodzeństwem, Leaving Neverland maluje obraz długotrwałego wykorzystania i zgłębia skomplikowane uczucia, które doprowadziły obu mężczyzn do
konfrontacji ze swoimi doświadczeniami po tym, jak obydwoje mieli już własnych synów.”
FAKT: Ich dzieci nie mają żadnego związku z chronologią [czasem, kiedy postanowili zmienić historie – przyp. M.R.]. WR był spłukany i bez pracy, a winą za to obarczał wszystko i wszystkich (ze swoim synem włącznie). JS przez rok „pracował” z prawnikami WR.
PROPAGANDA:
FAKT: Ich dzieci nie mają żadnego związku z chronologią [czasem, kiedy postanowili zmienić historie – przyp. M.R.]. WR był spłukany i bez pracy, a winą za to obarczał wszystko i wszystkich (ze swoim synem włącznie). JS przez rok „pracował” z prawnikami WR.
PROPAGANDA:
„Wade Robson był amatorskim dziecięcym tancerzem z Brisbane w Australii. W 1987 roku, jako
pięciolatek, wygrawszy konkurs tańca w stylu Jacksona, dostał okazję spotkania idola za kulisami
jego show w Brisbane. W 1990 roku matka Robsona, Joy, uległa sugestii Jacksona, który zaprosił
całą rodzinę do swojego domu na weekend, gdzie narodziła się przyjaźń.”
FAKT: Joy przez 2 lata próbowała skontaktować się z Jacksonem, wysyłając mu listy i taśmy; MJ nie odpowiadał. Coraz bardziej zdesperowana, usiłowała uzyskać dostęp do MJ za pośrednictwem mediów i innych źródeł.
PROPAGANDA:
FAKT: Joy przez 2 lata próbowała skontaktować się z Jacksonem, wysyłając mu listy i taśmy; MJ nie odpowiadał. Coraz bardziej zdesperowana, usiłowała uzyskać dostęp do MJ za pośrednictwem mediów i innych źródeł.
PROPAGANDA:
„Jackson wszedł do życia każdej z rodzin osobno, lecz w podobny sposób. Jego podejście było
łagodne, ale zamierzone, często manifestujące się nie inaczej jak poprzez czułość wobec dziecka.
Stał się ich najbardziej zaufanym przyjacielem, mentorem i powiernikiem, osobno wyrażając miłość
wobec obu chłopców, jednocześnie coraz bardziej odciągając ich od ich rodzin.”
FAKT: SS [Stephanie Safechuck, matka Jamesa – przyp. M.R] i JR były niemal zawsze obecne. W niewydanej taśmie MJ z pobytu na Hawajach, Michael mówi, że kocha całą ich rodzinę i chce spędzać czas z nimi wszystkimi. Mówi także WR, żeby spędzał więcej czasu z matką.
PROPAGANDA:
FAKT: SS [Stephanie Safechuck, matka Jamesa – przyp. M.R] i JR były niemal zawsze obecne. W niewydanej taśmie MJ z pobytu na Hawajach, Michael mówi, że kocha całą ich rodzinę i chce spędzać czas z nimi wszystkimi. Mówi także WR, żeby spędzał więcej czasu z matką.
PROPAGANDA:
„Wiele z ich najistotniejszych wspomnień z tego czasu łączy się z wizytami w Neverland Ranch
Jacksona, na północy Santa Barbary. Mężczyźni opisują, jak bardzo to miejsce przypominało krainę
dziecięcych marzeń, wypełnioną grami, kolejkami wesołego miasteczka, egzotycznymi zwierzętami
i niekończącymi się słodyczami oraz fast foodem.”
FAKT: W „tym czasie” (1988–1990) niewiele z opisywanych konstrukcji, kolejek i atrakcji faktycznie istniało, były ciągle w budowie (w tym stacja kolejki – oddana do użytku w 1994).
PROPAGANDA:
FAKT: W „tym czasie” (1988–1990) niewiele z opisywanych konstrukcji, kolejek i atrakcji faktycznie istniało, były ciągle w budowie (w tym stacja kolejki – oddana do użytku w 1994).
PROPAGANDA:
„Te wizyty niedługo później zaczęły łączyć się z zostawaniem na noc, kiedy to Jackson spał w tej
samej sypialni, co jego młodzi goście, z dala od ich rodziców. Zarówno Robson, jak i Safechuck
opisują, jak to, co na początku było niewinnym nocowaniem, zmieniło się w kontakt intymny. Robson miał siedem lat, gdy rozpoczęło się molestowanie, Safechuck – dziesięć. Niedługo, jak boleśnie
wspomina Safechuck, każde «wyjątkowe» miejsce w Neverlandzie wiązało się z kontaktem seksualnym.”
FAKT: Wade Robson w zasadzie twierdził, że drastyczne wykorzystanie seksualne miało miejsce już pierwszej nocy, podczas pierwszego pobytu. Żadnego schematu, żadnego przygotowywania dziecka. [Nie demaskuje to oczywiście nieprawdziwości propagandy na korzyść WR, lecz pokazuje, że kłamcy nie ustalili nawet wspólnej wersji zdarzeń – przyp. M.R.]. Safechuck natomiast śmieje się i chichocze, a opisując owe akty, mówi o nich jakby były grą. Zarzuca również molestowanie w nieistniejących wówczas miejscach.
PROPAGANDA:
FAKT: Wade Robson w zasadzie twierdził, że drastyczne wykorzystanie seksualne miało miejsce już pierwszej nocy, podczas pierwszego pobytu. Żadnego schematu, żadnego przygotowywania dziecka. [Nie demaskuje to oczywiście nieprawdziwości propagandy na korzyść WR, lecz pokazuje, że kłamcy nie ustalili nawet wspólnej wersji zdarzeń – przyp. M.R.]. Safechuck natomiast śmieje się i chichocze, a opisując owe akty, mówi o nich jakby były grą. Zarzuca również molestowanie w nieistniejących wówczas miejscach.
PROPAGANDA:
„W 1991 roku, za zachętą Jacksona, matka Robsona przeprowadziła się wraz z synem i córką Chantal do Los Angeles, by pomóc w postępie kariery syna jako artysty estradowego. Decyzja to rozdzieliła rodzinę – ojciec, starszy brat i babka Robsona zostali w Australii. W filmie rodzeństwo
Robsona mówi o tym, jak odsuwali się od siebie w miarę wzrostu zażyłości między Jacksonem a
Robsonem i jego matką.”
FAKT: JR w wywiadach od lat 90. potwierdzała, że najwięcej, ile usłyszała w tej sprawie od MJ, było „podążaj za głosem swego serca”. Wszyscy Robsonowie przyznawali, że po ich przeprowadzce się do Los Angeles MJ rzadko kiedy był w pobliżu.
PROPAGANDA:
FAKT: JR w wywiadach od lat 90. potwierdzała, że najwięcej, ile usłyszała w tej sprawie od MJ, było „podążaj za głosem swego serca”. Wszyscy Robsonowie przyznawali, że po ich przeprowadzce się do Los Angeles MJ rzadko kiedy był w pobliżu.
PROPAGANDA:
„Od samego początku Jackson wpoił Robsonowi i Safechuckowi, że muszą utrzymywać te seksualne kontakty w tajemnicy. Robson przywołuje, jak wierzył Jacksonowi, kiedy ten mówił mu, że obydwaj «poszliby do więzienia na resztę życia», gdyby ktokolwiek się dowiedział.”
FAKT: Wade byłby doskonale świadom nieprawdziwości tych słów już podczas sprawy roku 1993– 94, kiedy był długo przesłuchiwany, a już na pewno później w sądzie, w wieku 22 lat!
PROPAGANDA:
„Gdy chłopcy weszli w okres dojrzewania, odkryli, że nie są już w tej samej «uprzywilejowanej»
pozycji, że przestali być głównym obiektem początkowo całkowitej uwagi Jacksona. Mimo to (…)”
FAKT: JS miał opłacone koncerty i podróżował z MJ do późnych lat nastoletnich. Stali się sobie bardziej odlegli, gdy JS poszedł na studia i górę wzięły dorosłe obowiązki. WR ogólnie rzadko widywał się z MJ, czy to jako dziecko, czy jako dorosły.
PROPAGANDA:
FAKT: JS miał opłacone koncerty i podróżował z MJ do późnych lat nastoletnich. Stali się sobie bardziej odlegli, gdy JS poszedł na studia i górę wzięły dorosłe obowiązki. WR ogólnie rzadko widywał się z MJ, czy to jako dziecko, czy jako dorosły.
PROPAGANDA:
„(…) dochowywali tajemnicy i byli nadal wobec niego lojalni, a powodowało nimi głównie skomplikowane emocjonalne przywiązanie, które fałszywie pojawia się, gdy w grę wchodzi doświadczenie wykorzystania. W latach 90., gdy inny oskarżył Jacksona o molestowanie, Safechuck i Robson
zostali przez Jacksona zmuszeni do stawania w jego obronie. Obydwaj żarliwie zaprzeczali, tak
wobec swoich rodziców, jak i publicznie, jakoby Jackson kiedykolwiek zachowywał się wobec nich
niewłaściwie.”
FAKT: Obaj swobodnie oferowali MJ swoje wsparcie w mediach i u śledczych, podobnie jak zrobiło to wielu innych w tym czasie: Feldman, Barnes, Culkin, Spence. WR wyjaśniał w roku 1993, że jest przejęty możliwością obrony MJ.
PROPAGANDA:
FAKT: Obaj swobodnie oferowali MJ swoje wsparcie w mediach i u śledczych, podobnie jak zrobiło to wielu innych w tym czasie: Feldman, Barnes, Culkin, Spence. WR wyjaśniał w roku 1993, że jest przejęty możliwością obrony MJ.
PROPAGANDA:
„Robson stał się jednym z najbardziej wziętych młodych choreografów swego pokolenia, pracując
z *NSYNC i Britney Spears u szczytu ich kariery. Lecz jego sukces zabarwiony był smutkiem i
depresją. Safechuck, ambitny reżyser filmowy i muzyk rockowy również mierzył się z napadami
depresji i uzależnienia.”
FAKT: Minęła dekada, od kiedy JS dostał jakąkolwiek rolę (w reklamówce Pepsi); jego zainteresowanie tą dziedziną zupełnie osłabło do roku 2000. Mierzył się z typowymi problemami dorosłego życia, które dotykają 400 mln ludzi.
PROPAGANDA:
FAKT: Minęła dekada, od kiedy JS dostał jakąkolwiek rolę (w reklamówce Pepsi); jego zainteresowanie tą dziedziną zupełnie osłabło do roku 2000. Mierzył się z typowymi problemami dorosłego życia, które dotykają 400 mln ludzi.
PROPAGANDA:
„Obydwaj w końcu ożenili się i mieli swoich synów. W miarę jak ich dzieci dorastały, piętrzył się
także emocjonalny chaos, gdy próbowali jakoś zrozumieć przeszłość – co obrazuje, jak ślady wykorzystania seksualnego manifestują swoją obecność nawet po upływie dekad.”
FAKT: To przeróbka początkowego akapitu. Czas, kiedy mieli dzieci (JS ma ich dwoje) nie grał żadnej roli w chronologii napisania przez WR książki, wytoczenia przez niego procesu i dołączenia się do sprawy JS.
PROPAGANDA:
FAKT: To przeróbka początkowego akapitu. Czas, kiedy mieli dzieci (JS ma ich dwoje) nie grał żadnej roli w chronologii napisania przez WR książki, wytoczenia przez niego procesu i dołączenia się do sprawy JS.
PROPAGANDA:
„Ostatecznie, mierząc się z kryzysem emocjonalnym, obydwaj mężczyźni dotarli do momentu, w
którym chcieli powiedzieć swoim rodzinom prawdę. W filmie członkowie rodzin opisują, że kiedy
Robson i Safechuck się przed nimi otworzyli, zrozumieli szkodę która pozostała na długo po tym,
gdy faktyczne molestowanie ustało. Później zaczęli konfrontację z traumą, próbując zrozumieć
swoje skomplikowane wspomnienia i uleczyć spękane relacje w swoich rodzinach. Teraz, po latach
terapii, obydwaj mężczyźni zdecydowali się otwarcie opowiedzieć swoje historie.”
FAKT: Ci mężczyźni 6 LAT spędzili na „otwartym wypowiadaniu się” w sądzie, mediach i pseudoprawniczych brukowcach. WR był u wielu terapeutów, nim nagle zaczął twierdzić, że był molestowany; odmawiał także przyjmowania przepisanych lekarstw.
Charles Thomson, utytułowany dziennikarz, jeden z niewielu, którym współcześnie zależy na prawdzie, skomentował wątek następująco: „Ten wątek to przerażający obraz przemysłu medialnego, tak ubogiego i niezdolnego funkcjonować, że nawet recenzje telewizyjne są kopiowane i wklejane z komunikatów prasowych napisanych przez firmy, które wyprodukowały show. Cięcia pozwalają korporacjom samym zarządzać sposobem przedstawiania sprawy przez prasę.”
FAKT: Ci mężczyźni 6 LAT spędzili na „otwartym wypowiadaniu się” w sądzie, mediach i pseudoprawniczych brukowcach. WR był u wielu terapeutów, nim nagle zaczął twierdzić, że był molestowany; odmawiał także przyjmowania przepisanych lekarstw.
* * *
Charles Thomson, utytułowany dziennikarz, jeden z niewielu, którym współcześnie zależy na prawdzie, skomentował wątek następująco: „Ten wątek to przerażający obraz przemysłu medialnego, tak ubogiego i niezdolnego funkcjonować, że nawet recenzje telewizyjne są kopiowane i wklejane z komunikatów prasowych napisanych przez firmy, które wyprodukowały show. Cięcia pozwalają korporacjom samym zarządzać sposobem przedstawiania sprawy przez prasę.”
Brak komentarzy:
Prześlij komentarz